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Virtual Photo Is: Rael Festival explora a realidade objetiva na fotografia

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O velho ditado diz, ou tinha, que ver para crer. Então, novamente, nesta era de engenhocas tecnológicas e notícias falsas, para citar o – presumivelmente – presidente dos Estados Unidos que está deixando o cargo, como podemos ter certeza de que as imagens visuais que nos são apresentadas oferecem um reflexo preciso da realidade objetiva real? Esse dilema está entre os temas examinados no Photo Is: Rael Festival, atualmente em funcionamento em Tel Aviv e em toda a extensão virtual. O programa começou em 9 de novembro com uma palestra online do convidado de honra Martin Parr. O fotógrafo britânico de 68 anos está em uma lista internacional de snappers A-lister, observando nomes como a documentarista armênio-americana de 31 anos Diana Markosian, nascida em Israel e nascida na África do Sul, o retratista residente britânico Nadav Kander, Jonas Bendiksen, fotojornalista norueguês, de 43 anos, e Rafal Milach, fotógrafo polonês de mentalidade sócio-política. O acima exposto tem exposições em um enorme muro perimetral ao redor de Kikar Hamedina, que ficará em exibição lá até o festival, que é apoiado pelo Itamaraty, que termina no dia 21 de novembro, e há também uma série de outros shows, palestras e projetos sociais alinhados para a agenda Photo Is: Rael, com Parr dando uma palestra adicional em 28 de novembro. Parr tem clicado alegremente e estudiosamente por mais de meio século. The Bristol, Reino Unido fotógrafo de renome mundial ganhou fama e aplausos generalizados por sua obra abrangente, que incorpora uma visão ampla da área documental da profissão, temperada com um pouco de humor, que, no típico estilo britânico, muitas vezes tende para o lado travesso. “Meu trabalho é engraçado e fica cada vez mais engraçado”, declara Parr. “Se estou tentando refletir minha abordagem e atitude para com o mundo, por meio do meu trabalho, inevitavelmente o humor entra em ação.” Então, novamente, observa Parr, é mais uma questão de nuances do que ir direto para a jugular delicada. “Eu não diria que o humor é o fator dominante em meu trabalho, mas ele está definitivamente lá.” O atrevimento e um elemento de picante têm sido um constituinte central do humor britânico por séculos, certamente desde a época vitoriana. Isso foi empregado com grande efeito, entre outros, pela gangue Monty Python e faz parte da composição pessoal e profissional de Parr também. “Você tem que ter um senso de travessura, do contrário você acaba fazendo relações públicas”, ele ri, embora acrescente de forma mais sóbria, que ele gostaria que as pessoas levassem seu trabalho a sério também. “Isso não é dado como certo, de forma alguma.” Falando como o profissional experiente, Parr certamente está depois de mais de meio século se aventurando cada vez mais longe dos limites da expressão visual, se é que existem. Enquanto muitos de nós deliberamos sobre as escolhas de carreira e podemos não se estabelecer bem em um plano de trabalho claro na idade adulta, Parr sabia exatamente o que queria durante seu horário de trabalho desde muito jovem. Ele estava decidido a se tornar um fotógrafo de documentários com a tenra idade de 14 anos. Isso se deveu principalmente a uma fonte de inspiração de perto de casa. “Meu avô me empolgou com a fotografia”, explica Parr. O referido antecedente era um certo George Parr que era um entusiasta da área e membro da Royal Photographic Society. Ele não apenas inspirou o jovem, mas forneceu-lhe os meios reais para levar o interesse recém-descoberto vários passos adiante. “Ele me deu uma câmera, uma Retinette Kodak, e isso me fez começar muito cedo e nunca pensei em fazer outra coisa.”

Naturalmente, Parr começou a fotografar muito antes de o equipamento digital aparecer e, embora ele tenha feito a transmissão de equipamento analógico em 2008 – não exatamente assim que as câmeras digitais estouraram na cena comercial, no final do século passado – ele mantém o manual e o enraizou em seu DNA profissional. “Não lembro se minha primeira câmera tinha fotômetro, mas hoje eu poderia andar lá fora e dizer qual é a exposição. Acho que é como andar de bicicleta. Se você já fez uma vez, estará lá para sempre. ”Parr sempre foi o tipo curioso, o que, é claro, é um atributo obrigatório de qualquer artista. Uma vez que ele colocou sua mão tenra na mão de seu precioso avô, ele estava de pé e correndo. “Não procurei um tema específico”, lembra ele. “Eu fiz retratos e, basicamente, qualquer coisa acontecendo.” Um desejo ardente de lidar com as tendências ocultas da condição humana e uma capacidade de observar, pensar e retratar logo encontrou Parr documentando a vida nas ruas ao seu redor. “Quando eu tinha 16 anos, já tinha feito um ensaio fotográfico em uma loja de fish and chips em Yorkshire. Sempre me interessei pelas pessoas. ”Mas, em vez de ficar nas esquinas esperando que um assunto interessante apareça, ou no visor, atualmente Parr prefere misturar-se e discernir algum personagem, ocorrência ou composição digna de nota em grandes reuniões. “Gosto de ir a eventos, quando tem muita gente junta, mas tem sido muito escassa este ano, com o COVID”, afirma. “Portanto, estou um tanto frustrado.” Não que Parr, um membro de longa data da prestigiosa cooperativa internacional de fotografia Magnum, tenha exatamente girado os polegares enquanto isso. Ele se mantém ocupado, entre outras atividades, atendendo às necessidades do dia-a-dia da Fundação Martin Parr, que ele inaugurou em sua cidade natal, Bristol, em 2014. Abriga seu próprio arquivo, sua coleção de fotografia britânica e irlandesa de outros fotógrafos e uma galeria. Também fez várias viagens profissionais a esta parte do mundo, embora a última tenha sido em 2002, tendo em conta algumas perspetivas de turismo. Dificilmente estamos falando sobre fotos estilo cartão-postal aqui. Parr foi citado como tendo o objetivo de transmitir “a diferença entre a mitologia do lugar e a realidade dele”. Em um mundo saturado de imagens que soa como uma meta desafiadora. “Você pode ir a um destino turístico e ter uma ideia de como ele é, mas ao chegar lá você descobre que é bem diferente”, observa. Isso se deve em parte à proliferação de dispositivos fotográficos úteis e ao uso em massa deles. “Você chega a algum lugar e encontra muitas pessoas tirando selfies e dificilmente consegue ver as coisas para as quais veio ver.” Há, no entanto, muito o que ver em Photo Is: Rael espalhou exposições gratuitas por meio 21 de novembro.Para maiores informações: https://www.photoisrael.org/

Fonte: https://www.jpost.com/israel-news/culture/virtual-photo-israel-festival-explore-objective-reality-in-photography-648980

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